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阎萌萌个人简介 中国传媒大学广播电视编导专业硕士，资深配音演员、导演。作品涵盖影视剧（《甄嬛传》《三生三世十里桃花》）、动画（《名侦探柯南》灰原哀）、游戏（《古剑奇谭》襄铃）、广播剧及有声书等数百部，屡获“五个一工程”奖及行业最佳女演员奖。作为孙敬修讲故事艺术第三代传人，深耕儿童语言艺术领域，录制千余集儿童故事，并常任多项全国语言艺术大赛评委。致力于配音教学，在多家平台及高校开展影视配音课程与讲座。
1月初，由中共山西省委宣传部指导、山西广播电视台出品的广播剧《茉莉香》，以三集“音频+视频衍生”的新形态，通过中央及省市媒体平台的全域播送，引发全国听众热烈关注。特别是剧中主人公茶艺师闫美丽，面对传统技艺的传承困境与现代市场的复杂诱惑，她的“破局之路”始终牵引着听众的心。
问：闫美丽这个角色最触动您的地方是什么？您认为她身上承载了怎样的晋商精神与女性力量？
答：最触动我的就是她身上那股“一根筋”的轴劲。这是她爷爷说的，说她和老掌柜有一个相似的点——可以说是“一根筋”，也可以说是“轴”。这个“轴”劲，恰恰让这个角色变得非常立体、完整，而且真实。这是我最喜欢她的一个点，也是我创作时的立足点。当然，真正触动我的核心还是她骨子里的那种“守正创新”的精神。守正是她的底色，不忘初心，诚信守业，同时她还有创新的思想和行动，这正是晋商精神的重要体现。
她身上展现的女性力量，不是那种高不可攀的“白领精英”，她是一个非常接地气的、敢爱敢恨的女性，同时还是一位有着工匠精神的传承人。这个角色的塑造，要真实可信，要让听众朋友们觉得这样的女性在我们的生活中是存在的。
问：为诠释这位跨越时代的晋商女性，您做了哪些前期准备？是否从其他作品中寻找灵感？
答：首先肯定是通读剧本，做人物小传，得让这个人在自己心里先“立”起来。这个角色从24岁到40多岁，成长跨度不小。所以从声音上，得考虑变化——年轻时是跳脱的、清亮的，甚至有点冲动和鲁莽；到了中年，就得变得沉稳、包容，声线要醇厚一些。具体怎么演，我考虑到人物在面对不同的人时，状态肯定是不同的。你看她在职场冲突中据理力争，语言很硬、很坚定，但是跟爷爷、师傅或者老顾客在一起，就变得柔和、亲近。所以，从纵向上看，她有年龄带来的变化；从横向上看，她有不同人际关系带来的变化。每一场戏，我都得琢磨“她应该是什么样”和“她为什么是这样”。
特别有意思的是，我和这个角色有很多“巧合”。她姓闫，我姓阎；在2006年时她24岁，我那会儿也正是这样年纪，可以说我们的年龄、心态完全同步。这种贴近，让我特别容易找到与这个人物的共鸣，她经历的事件，做出的选择或者是决定，让我觉得特别合理，特别真实。
我看过讲述晋商故事的《乔家大院》，也去过山西的平遥古城、王家大院、乔家大院等地，晋商文化的氛围感在我脑子里是有画面的。当然，要塑造好角色，更重要的是观察生活，在日常生活中那些优秀女性的形象，都是我塑造这个角色的养分。
问：您如何理解闫美丽从“轴”到“灵活”的变通？在声音演绎上如何体现这种变化和成长？
答：我觉得她性格中的“轴”和思想上的变通，不是一种线性的“从A到B”的过程，这种性格成长是在不同阶段并存的。你看她年轻时就有坚持老工艺的“一根筋”，同时也有发现问题、敢于揭露的“变通”。所以在声音处理上这两种表现也不能完全割裂。
当她特别突出“一根筋”时，比如在执着或生气的时候，我可能声音更直白、更冲一些。当她展现出创新、思考的那一面时，声音就会更灵动、更柔和。随着她岁数大了以后，声音会变得沉稳，但她个性中的底色没变，那种是非分明的劲儿还在，比如她对徒弟不满时，也会马上强势起来，只不过从年轻时那种活泼跳脱的直白表达，变成了一种更有韵味、带着岁月沉淀的表达。在声音演绎上这是一种螺旋式的上升。
问：剧中双线叙事（民国时期与当代现实）在进行时空切换时，您演绎的当代部分与民国时期老掌柜的经历是相似的，那么在声音细节上是否会体现出与民国时期的区别或者呼应？
答：剧本本身的情节和细节（比如都是关于讲诚信、茶叶受潮问题）已经形成了很好的呼应。所以从声音表演上，我们要让听众能听出这是两个时代的事件。民国那段情节中，濮存昕老师演绎的老掌柜，语速偏慢，戏剧张力强，语言特点非常鲜明，有厚重的历史感，像“惊涛骇浪”一般。而我们当代现实这一面，声音就要更轻盈、更生活化、更口语化，像一条“缓缓流过的小河”。只有听出明显的区别，才能感受到这是跨越近百年的两代人，虽然时代不同，但所做的事、坚守的精神是一致的。
问：与吴京安老师（饰演爷爷）的合作中，有什么让您印象深刻的故事或感受？
答：吴京安老师是真正的老戏骨，是一位非常棒的对手。我跟吴京安老师不是第一次合作了，他身上有太多值得学习的地方。一个好的对手是能激发你创作的灵感的。和他对戏，我需要做的就是“真听、真看、真感受”，真正把他的话听进去，给出最真实的反应。
爷孙俩的戏，最重要的是掌握一种“分寸感”。闫美丽在爷爷面前，是特别的亲近，所以会有撒娇的情绪。但最能让闫美丽沉静下来思考的，也是和爷爷的对话。吴京安老师特别“厉害”的一点是，他每次塑造的角色都让你感觉完全不是一个人，他能非常准确地抓住人物特点，然后带动周围的人进入情境。
问：整个配音创作中，有没有哪句台词或哪个场景让您特别印象深刻？
答：有一句台词特别过瘾，也特别真实。就是她发现徒弟以次充好，她当众训完徒弟后，徒弟甩手走了。她气得说：“现在年轻人怎么了，自己做得不对，还不让领导说，他还委屈了他？”我演的时候，用手指着对面的演员，皱着眉，完全是那种“恨铁不成钢”的状态，好像对着自己孩子说话似的。这句话，正好是那场的最后一句，我一说完，现场好多人就笑了。这句台词，太真实了，编剧太有生活了！
要说我最喜欢的段落，是闫美丽和徒弟两次吵架之后，和吴媛媛的两场对手戏。第一次吵架后，吴媛媛说了一句“你有点变了”，这话真的刺激到闫美丽了。她开始反思：“我是不是有点走我当年反对过的老路了？”这就是直面自己的勇气。第二次冲突后，她很落寞，那段戏我的处理是，她一方面已经认可了徒弟的创新，但另一方面又觉得可能失去这个徒弟了，心情非常复杂。正是通过这样的起起落落，这个角色才完成了真正的反思和成长，变得完整了。她是有缺点有问题，但更可贵的是她能认识到并去改变。
问：为《茉莉香》广播剧配音，与您之前丰富的影视配音经验相比，有什么不同的创作体验？
答：影视配音是“戴着镣铐跳舞”，配音演员要受口型、演员表演的约束，技术和艺术得结合。广播剧就自由很多，但挑战也大，因为创作依据只有文字剧本，唯一的手段就是声音。
广播剧里，我们特别要强调过程性（比如从远处走过来，声音的远近变化要给足）、动作性（是站着说、坐着说、还是喝着茶说，感觉全得演出来）和场景搭建（全靠声音告诉听众这是在屋里、街上还是火车上）。我们就在录音棚里，跟麦克风那么点距离里，靠声音的变化去塑造这一切。细讲起来，这里边的学问就深了。
这次录《茉莉香》整体很快乐。对手演员都很强，像配吴媛媛的老师，生活中她就叫我“小阎”，我叫她“伍姐”，录音的过程中感觉特别贴近生活。
问：通过您的声音演绎，最希望听众从这部广播剧和闫美丽身上感受到什么？
答：我作为配音演员，呈现的是对角色的塑造和情感。但我更希望，听众记住的不是我的声音或技巧，而是能与这个角色产生共鸣，能理解和感受到这部戏的精神内核。希望大家能通过这两代人的故事，真正触摸到那种“守正创新”的晋商精神，感受到那份对专业的坚持、对诚信的守护，以及不断修正错误、勇于追求的那份勇气。
问：如果有人说“闫美丽的人生看起来太顺了”，您会如何回应？
答：我觉得“顺”这个词可能不太准确。《茉莉香》主要是受篇幅限制，一共才三集戏，跨度二十年，所以剧本只能拿出那些最典型、最具冲突的“华彩的点”来呈现。我们看到的是她人生时间线上的几个关键点，但更多的事情——那些日常的、反复的摸索和磨砺，才是她内心成长最厚重的积累。对于一个匠人来说，那些看似平淡、没有巨大冲突的日常生活，其实才是最折磨人的，也是她性格成长能够突破的根基。我们在塑造人物时，心里必须装着这些“看不见”的坎坷和磨难，尽量用有限的篇幅把人物一生的不容易都体现出来。剧本篇幅有限，但角色的生命和厚度，需要我们去理解和补全。当然，如果《茉莉香》拍成40集电视剧，她人生的曲折和成长一定会展现得更充分完整。
众声传媒配音网（www.cnpy.net）小编收集整理，配音热线：18008176548 咨询QQ：1003125585 1006125585 (注：配音)
