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截至2025年12月31日，2025年中国电影总票房达518.32亿元，总观影人次为12.38亿。虽然这一数字距离历史峰值641.49亿（2019年）仍有不小差距，但已比去年全年总票房多出93亿元，释放出市场逐步回暖的信号。

 

今年恰逢中国电影诞生一百二十周年，国产电影产量颇丰，达到400多部，票房贡献近大盘的八成，但内容质量仍有提高空间。豆瓣年度十大高分华语电影榜单首次出现两个空缺席位，前十只填上了八部影片，分别为《南京照相馆》《哪吒2》《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》《捕风追影》《戏台》《长安的荔枝》《诡才之道》。

 

2005年，中国第一部全部使用CG技术制作、英语配音的3D动画《魔比斯环》问世，这部电影由国际团队制作，讲的是纯粹的欧美科幻冒险故事。整整20年过去，几代国内动画人的努力，让中国动画版图发生了翻天覆地的变化。

 

不可忽视的是，今年短剧市场依然蓬勃，AI漫剧（利用AI技术批量生成的动态漫画短剧）来势汹汹。与剧情浓度高、节奏快的漫剧相比，平均时长达两小时的动画电影虽然需要观众付出更高的专注力，但也因画面更精致、体验更沉浸式，提供了无法被小屏娱乐替代的审美体验和情感共鸣。

 

以往在中国狂揽票房的好莱坞超级英雄电影《美国队长4》今年在中国市场遇冷。“政治正确”只是该片种种硬伤中最微不足道的一个，漫威老粉对剧情本身的失望才是该片口碑发酵后票房停滞不前的主要原因，政治隐喻像在过家家，“以凡人之躯守卫新世界”的口号喊得响亮，但观众只看到了“以凡人之躯比肩凡人”的无力，新世界的抽象，幕后黑手的降智，打来打去让人犯困。

 

新老碰撞明显，年轻导演更懂怎么拍“人民的历史”？

 

虽然2025年电影市场有复苏趋势，但看一下票房分布，能明显感受到“头部化”现象。过亿影片有51部，30亿+区间的“头部”影片只有4部，《哪吒2》《疯狂动物城2》《唐探1900》《南京照相馆》贡献了近260亿票房，超过总票房一半，其中《哪吒2》扛起全年票房近三成。

 

这一年，70年代末和80年代出生的中生代导演逐渐成为国产片主力，饺子、申奥、杨子（《捕风追影》)、董成鹏（大鹏）、陈思诚、戴墨、於水（《浪浪山小妖怪》）都在今年交出了不错的作品。他们正处于各自职业生涯的创作旺盛期，对社会情绪的把握更准，视角也更贴近当代观众，甚至在很多宏大选题的落脚点上比老一辈导演更轻盈，选取加工的故事线从普通人入手，展现了大时代中的个人沉浮。

 

截至2025年12月30日18时，《哪吒2》导演饺子、《南京照相馆》导演申奥所执导电影总票房已分别突破204.81亿元和71.05亿元。

 

以陈凯歌、冯小刚为代表的内地第五代导演，有《志愿军：浴血和平》和《向阳花》这样的新作品输出，保持一定水准，但市场反应低于预期；以《射雕英雄传：侠之大者》导演徐克、《酱园弄》导演陈可辛、《蛟龙行动》导演林超贤、《水饺皇后》导演刘伟强为代表的香港导演“北上”代表，在这一年纷纷折戟，香港电影的真的穷途末路了吗？恐怕也不是，成龙就在近十年的“烂片诅咒”中杀出重围，他和梁家辉主演的《捕风追影》证明了香港电影在犯罪动作片领域依然具有核心竞争力，拳拳到肉的武打戏紧扣心弦，所有人老老实实打、认认真真追、清清楚楚讲故事，偶尔来句插科打诨，刺激，好看，是值回票价的商业电影；

 

内地导演管虎和费振翔联合执导的《东极岛》则挑战了华语影史“最长时间水戏”拍摄，但在票房表现和口碑上表现都不尽如人意；以乌尔善、路阳为代表的70后导演，凭借大制作的前作积累了不少期待，但续作《封神第二部：战火西岐》《刺杀小说家2》口碑下滑。

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