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《大山的女儿》还重新配音了
发布时间:2022-08-04
小成本的主旋律电视剧《大山的女儿》在豆瓣评分高达9.1,成为今年到目前为止的国产剧最高分,该片是以“七一勋章”“时代楷模”“全国脱贫攻坚楷模”称号获得者黄文秀为原型创作的,对于这部剧因“高分”而被推上了热搜,该剧导演雷献禾在接受北京青年报记者专访时,自言“特别意外”。
 
不管到底是什么“玄学”让《大山的女儿》评分如此之高,雷献禾导演在意外之余也很高兴,“全剧组的心血得到了认可。”雷献禾曾执导过《敌后武工队》《离开雷锋的日子》《大雪无痕》《老娘泪》《邓小平小道》等多部经典影视作品,这位多年来耕耘主旋律题材的导演坦承,现在的主旋律剧更加难拍,而影视作品若想打动观众,最基本的准则就是真实和真诚,“拍真实的东西,真诚地去表达,这对于主旋律剧来说,尤为重要。”
 
执导《大山的女儿》,雷献禾坦承压力很大,因为“黄文秀”的形象已经被多种艺术形式创作过,比如电影《秀美人生》、歌舞剧《扶贫路上》、文化类节目《故事里的中国》等等,“人家都拍得很好,拍一个戏投入很大,如果你拍不出新意来,又何必拍?如果就是换个瓶子换个包装,就没必要拍,还耽误观众时间,观众看了不得骂你啊。我自己一般拍戏,别人拍过的我就不再拍了,自己拍过的同类题材也不拍了,比如拍过《离开雷锋的日子》,再让我拍雷锋题材,我就不拍了,因为很难。”
 
除了“黄文秀”被拍了很多遍,脱贫攻坚电视剧同样被拍了很多,“还能做出啥花儿呢?”因此,如何能拍出新意,拍出自己的特色,就成为雷献禾导演筹备阶段最艰巨的任务,他感谢老搭档、编剧郭中束在短时间内创作了优秀的剧本,找到了不一样的解释英雄的角度,“其实他去当地体验生活的时间并不长,主要是了解当地地域特色,风土人情和搜集素材,但是,他对现代农村非常了解,有长时间的积累,和我合作过好几部农村戏。说实话,如果仅靠几个月的时间,想真正了解农村,是达不到现在这个剧本程度的。剧本创作时间也非常紧张,大概六个月左右时间,中间在不断改,经常是写两三集就推翻重新写。”
 
雷献禾透露最后的剧本九易其稿,方方面面的人提出了各种各样的意见。在他看来,提意见的不是某个人,而是代表了一群人的意见,而这些意见也都是未来观众的意见,“所以我们要珍视每个人的意见,但是这些意见并不是一致的,是分散的,甚至是对立的,我们不可能完全统一,只能尽力争取最多数人的认可。”
 
筹备《大山的女儿》的过程就像是准备一场战斗,雷献禾制定了一套“战略战术”,他研究了所有关于黄文秀的作品和扶贫剧,了解别人的优点,“我们是站在前人肩膀上理解英雄、表现英雄。我不只看了一遍,还带着剧组一起看,找到我们这个剧努力的方向。”
 
雷献禾导演将拍戏比喻为手捧一把沙子行走,十个指头必须攥紧,不然沙子就会不断从指缝漏出,等你到达目的地,弄不好一点都不剩。所以从一开始就要全面布局做好充分准备,“《大山的女儿》钱少,拍摄时间短,你之前想到的,真正拍摄时都不一定做得到;开始没想到的,后面更做不到。所以,只能是在准备时考虑得非常成熟,例如演员问题、景地选择等等,前面准备得越充分,拍摄时越不焦虑,也没时间让你焦虑。”
 
《大山的女儿》很多戏是在百色拍摄的,观众看着感觉原汁原味,剧组拍摄却是“道阻且长”,雷献禾导演说:“如果在南宁附近拍摄,我们每天车程大约是20分钟,但因为要真实,所以选择了百色附近。那条山路是单行道,我们摄制组100多辆车,每天怎么进怎么出,停在哪儿,难度非常大。不仅山路危险,而且每天进出山路的时间,就比在南宁多了3个多小时,使得拍摄周期延长,本来拍摄60天,结果我们拍了80天,多出来的这些钱怎么办,怎么克服困难,必须提前想好。”
 
真实是雷献禾导演在接受采访时说的“高频词”,无论是景地、表演、服化道,还是语言、台词,他最忍受不了的就是“假”。
 
雷献禾和编剧郭中束都是东北人,“我特别害怕把发生在广西的《大山的女儿》拍成东北戏,我特别怕,觉得虚假,就算故事是真的,观众也会觉得假,质感就不对。我们追求真实的生活质感,演员表演要求最真实,穿上服装后,扔群众里找不着你是最好的。演员演戏时就像到自己家,拿啥有啥,因为你得干活啊。我也在农村生活7年,农民可不是光坐那儿聊天,聊天时手里都得找点活,所以家里必须有生活气息。”
 
在选演员时,雷献禾首选广西演员,其次是和广西交界的邻近省份,然后是长江以南,“因为广西十里不通音,有南宁普通话,有桂柳方言,还有夹壮语,方言非常复杂。我们统一成一种语言格式,就以南宁普通话为基础。我们给演员专门找了语言老师,还找了广西演员,他们戏不多时,就在片场帮演员纠正语言。还有广西电视台的人在监视器把着,听着不对就纠正,就算这样,说得也不是完全符合标准,后来又重新配音了一些。”
 
演员们还会围读剧本、分析人物,“群众演员我们也要试戏,让演员们去体验生活。”雷献禾坦承现在很多演员对农村生活不了解,如何呈现出他所要求的真实,对这些演员来说是个挑战,“我们会分析人物关系,分析为什么这个人物这么说话,而不是那么说话,分析他们的动机和性格,我们和演员一起捋顺。现在很多剧不是靠剧本魅力,而是靠明星魅力,那些都是我们戏里不能忍受的。很感谢这些演员的认真和精准,我们拍了两个多月,没有一个演员中途离开,大家都在剧组认真探讨,我要做的只是引导演员。”
 
有些导演在现场喜欢给演员示范,有些导演在现场则是一言不发任演员随便发挥,雷献禾笑说自己两类都不是,他说自己最初是摄影师出身,那时看导演给演员演戏就觉得可笑,“因为你不是演员,你给演员演,就成喜剧了,所以我从来不示范,但是演员也不能不管。我是北方导演,这次拍《大山的女儿》是南方戏,以前的搭档都用不上,我和大多数演员都是第一次合作,所以不管不行,如果每个人把自己的表演习惯带进来了,就成大杂拌了。”
 
对于雷献禾来说,他更在意的是如何拍好主旋律,如何做到“曲高却不和寡”,怎么能把小众音乐变成流行歌曲,让更多的观众看到并喜欢。而他反复思考和实践获得的答案是,唯有真诚。
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